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美式國產劇山寨成風 抄得徹底

2012-06-01 23:43 編輯:領尚女性網 信息來源:網絡整理

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    導讀:當美劇、英劇以及德劇都逐漸走進了許多中國觀眾的生活時,國產劇創作者們坐不住了:“咱們怎么才能也如此吸引觀眾們的眼球呢?”一番精心炮制后,個個頂著“中國版××”的國產

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  就在近幾個月,從《青盲》《心術》再到近期熱播的《五號特工組2》,無一幸免迎來了紛飛的“板磚”。

  山寨成風

  求求你們別抄得如此徹底

  觀看了最近播出的幾部國產電視劇,你就不難發現美劇的影子,從此前播完的《心術》、《青盲》,到即將登場的《中國女孩》,我們的編劇和導演似乎都不想耗費太多腦細胞,干脆直接干起“抄襲”的輕松活。

  海報看齊

  案例:《心術》

  “《豪斯醫生》那么充滿現代感的宣傳圖竟能被山寨得一股鄉土氣息撲面而來,簡直想給《心術》跪下。”美劇迷“橄欖油烤羊肉”在網上看到國產醫療劇《心術》的系列海報,立馬發現其與《豪斯醫生》海報在構圖、底色、人物POSE上的各種雷同點。

  《心術》一共推出了7款主題海報,其中,X光掃描版制服群像海報、病床版海報、橫版海報和病患上帝視角海報與《豪斯醫生》的四版海報相似度極高,不僅在構圖上一致,就連背景顏色、人物表情都相同。尤其是病床版海報中的吳秀波,坐在病床上的姿勢完全就是在復制病床上的豪斯醫生,只是少了一根拐杖。

  另外也有不少美劇迷指出,《心術》里有很多場景和劇情也借鑒了《實習醫生格蕾》,只不過論專業程度、劇情看點,《實習醫生格蕾》甩了《心術》幾條街。

  造型看齊

  案例:《中國女孩》

  從完全山寨《丑女貝蒂》的《丑女無敵》,到自稱只是“借鑒”了《老友記》的《愛情公寓》系列……“山寨美劇風”近幾年真是越刮越烈,不少山寨劇連造型都如出一轍。如今,楊冪擔任制作人的“中國版緋聞女孩”又來展示山寨的魅力了!

  今年3月,楊冪宣布轉型當制作人,首部作品《中國女孩》翻拍自美劇《緋聞女孩》,共30集,每集約1小時,講述了一批上海某知名大學畢業生們的生活。消息一發布,網友們集體咆哮:“人家《緋聞女孩》的曼哈頓上東區奢華道具你買不起,人家一個配角站出來都比你強,你憑什么翻拍《緋聞女孩》?”

  之后,網上曝光了一張楊冪大波浪長發加發帶穿校服的照片,儼然就是《緋聞女孩》人氣女主Blair的造型。網友將楊冪的照片與原版對比,紛紛吐槽“土氣”,“自己設計套衣服,怎么都那么難?”

  劇情看齊

  案例:《青盲》

  經典美劇《越獄》,不僅讓無數中國觀眾為之癡迷,更深深影響了大量的中國影視劇創作者。去年熱播的宮廷大戲《美人天下》,被觀眾發現就是一出“皇宮版《越獄》”:主角“越獄”的動機相似,只是一個是建筑精英的優質男,一個是玲瓏機敏的小俠女;不久前熱播的諜戰劇《青盲》,更是和《越獄》如出一轍。

  美劇《越獄》中,邁克為進監獄救自己的哥哥,故意去搶銀行;《青盲》中,張海峰為了救“小貓”,也是故意讓自己入獄?!对姜z》中,邁克的越獄計劃是從醫務室入手的,《青盲》中的張海峰最開始也打起了醫務室的主意,而且都同女醫務人員“曖昧不清”?!对姜z》靠挖地道出去,《青盲》的越獄也是從挖洞開始的……對于如此明顯的抄襲,主創人員卻回應:“故事的背景和年代各不相同,借鑒一下,不等于抄襲吧。 ”

  業內觀點

  國產劇離美劇到底有多遠

  近日,電視劇《五號特工組2》正在浙江、天津、云南、江西四大衛視播出,而隨著收視率的不斷攀升,有關該劇“形似美劇”的評價也甚囂塵上,有些情節更是被指“照搬美劇”。針對這一爭議,記者采訪了該劇出品人、慈文傳媒集團董事長馬中駿。馬中駿坦言,不斷有人炮轟國產劇“抄襲美劇”,卻不知二者差異之大的幕后真實原因,“我做了二十幾年的出品人,專門考察了美國的市場,可以負責任地說,造成這種差異的原因是多方面的”。

  成本差距

  400萬美元(約合人民幣2522萬元)拍一集電視劇!這不是危言聳聽,而是諸多美劇的真實制作費用。馬中駿透露,《迷失》《越獄》《尼基塔》等熱門劇目,每集的制作費基本都在1500萬元人民幣左右,演職人員支出1000萬元左右,其中還包括編劇稿酬。而在中國,一集電視劇成本最多不過150萬元,而且演員片酬已經占去大半。

  創意差距

  觀眾認為,美劇由于按季播出,一部劇一年最多播二十幾集。而為了博收視,各片方都會想破頭在題材上出奇制勝,科幻、童話、復古、都市、特工、黑幫、醫患、非現實……幾乎很少“撞車”。而國產劇普遍缺乏創意,翻拍、跟風成災。宮斗戲火了,雍正就忙了;家庭劇熱了,婆媳就失了和睦;加上長熱不衰的古裝、諜戰,觀眾難免產生審美疲勞……

  編劇差距

  一部劇的成功與否,編劇起著決定性的作用,美國的編劇與中國編劇的工作模式也有很大的差別。馬中駿透露,任何一部美劇后面都有一個編劇團隊,少則十幾人,多則幾十人,寫電視劇需要整個團隊的群策群力。而在中國,編劇基本上都是“個體戶”,不管是隨意創作還是命題作文,基本都由一個人說了算,“可喜的是,我們現在正努力向美劇學習,雖然目前還無法達到幾十人的團隊編劇,但《五號2》已經不是一個人在編劇了,它是一個五人編劇小組的成果。”

  播出差距

  據悉,在美國電視劇播出形式是每周播一集到兩集,很多劇集在播放前會先放在電視臺“試播”,制片方會根據觀眾的反饋決定電視劇的風格、集數和情節走向,反響不好的甚至會遭到“扼殺”。而在中國,電視臺為了追求短期的收視率,多采用日播形式,更有甚者會喊出“海量播出”口號。馬中駿坦言,在這種播出機制下,制片方為了滿足電視臺的需求,往往會因為趕進度而忽視作品的質量,“像《五號2》,醞釀了5年,播出周期只有16天,很多創新點、新鮮點都來不及讓觀眾品味,只能眼睜睜等著日后的重播。”

  馬中駿認為,要改變國產劇與美劇差距甚遠的現狀,并不是一家兩家制作公司努力就能解決的,“我們要有在罵聲中前進的勇氣!”

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